הסטודיו
מִי
מנכ"ל אנתוני הארטלי-דנטון פיקח על כל הפיתוח האסטרטגי ופעולות הפרויקט של הסטודיו עבור סוני. המנהל הטכני גארת תאצ'ר טיפל בהיבטים הטכניים, כולל פיתוח צינורות, פריסה, חבל, תאורה ועיבוד, וליטוש סופי. קשר הלקוח, הכוונת האמנות ומושגים יצירתיים, כמו גם ניהול פרויקטים, היה בידי מנהל ההפקה של מי, אדם דיקינסון.
התמצית: מבוא למשחק PS Vita
הרטלי-דנטון ותאצ'ר שילבו לראשונה את הסטודיו Mi שבמנצ'סטר בשנת 2007. מאז החברה עובדת בשלושה תחומים עיקריים: משחקים, אדריכלות ומותגים ושידור. המגוון של הסטודיו והייצור האיכותי שלו זכו לעבוד עם מגוון רחב של לקוחות, החל מסוכנויות מקומיות קטנות וכלה בסוני וב- Activision.
לאחר שעבדתי עם Mi בעבר, סוני רצתה שהקבוצה תצטרף. התמצית הייתה ליצור צילומי מבוא לחבילת משחקי המציאות הרבודה של סוני, אשר ישולבו בחבילת ההשקה של קונסולת המשחקים האחרונה שלה. Mi קיבל את ההצעה למרות מועד אחרון צפוף להפליא של חמישה שבועות. הסטודיו, שפועל עם צוות מיומן וצינור יעיל במיוחד, יצר בשיתוף פעולה עם סוני לראשונה מושגים דו-ממדיים רבים לשלושת המשחקים השונים, לפני שהפך אותם לאנימציות תלת-ממדיות דינמיות. דיקינסון מתחיל את הסיפור ...
"שמענו לראשונה על פרויקט PS Vita כאשר מפיק בכיר בסוני, פיט סמית ', צלצל אלינו לשאול אם נרצה לעשות את קטעי המבוא. בעבר עשינו עבודת קונספט באזור דומה עבור סוני, כך שלא היינו צריכים להתמודד עם זה. הם ידעו שאנחנו מבינים את המדיום, מה שצריך להסביר את הצגתם של משחקי המציאות הרבודה, וסמכו עלינו לספק. קפצנו על ההזדמנות - אפילו על פרק זמן מרתיע.
"התמצית הייתה ליצור מבוא קולנועי שנועד להיות קטעי אקספוזיציה וקובעי סצנות שיובילו היישר לחבילת משחקי המציאות הרבודה של סוני עבור קונסולת Vita החדשה. ישנם שלושה משחקים - צלילת צוק, זיקוקים וכדורגל שולחן - לכל אחד מהם היה סיכום אישי, מכיוון שהם נבדלים במידה ניכרת. עם זאת, לכולם הייתה מטרה אחת: להעביר את המעבר של העולם האמיתי והמציאות המוגברת בצורה מרתקת ומשעשעת. סוני רצתה שהמשחקים האלה יביאו את ערכי הייצור שלהם לשם להתחרות במערך ההשקה של כותרות שמות גדולים.
"היו לנו הרבה דרור חופשיים בעיצוב הקולנוע, אבל, כמובן, היו מסרים מרכזיים להעביר. הייתי אומר שלדברים רבים הייתה השפעה על המושגים לכל אנימציה. צולל דן, שמופיע במשחק הצלילה בצוק. , נוצר בהשראת מר מגו וג'וני בראבו. מערכון הכדורגל סקיי טבלה בכדורגל הושפע ממונטי פייתון והקומיקאים האנגלים ויק ובוב. רצף הזיקוקים צייר קצת את "בוורלי הילביליס". וכמובן, הסרט הקצר של פיקסאר Red's לחלום על הרעיון הקלאסי של הכנסת אישיות לחפצים דוממים. אני חושב שכל מה שפיקסאר עושה משפיע על כולם ב- CGI.
"היה לנו מזל מאוד שהניסיון שלנו הוביל אותנו להגיע לפתרונות יצירתיים שסוני אהבה מהר מאוד, אבל הפרויקט כולו היה תהליך מאוד שיתופי. קיימנו דיונים מאוד כנים וחיוניים עם כל המפיקים והמפיקים הבכירים בסוני וקיימנו התייעצויות. באופן יומיומי. בדרך זו, קיבלנו שלבים חתומים בסבבי תיקונים ללא הרף. אין שום סיכוי שהיינו משיגים את המועד האחרון בלי משוב של אותם בחורים וחתום מהיר בשלבים הנכונים. "
המנהל הטכני גארת תאצ'ר בהפקה ...
"לאחר הפגישות עם סוני בכדי לשוחח עם כמה רעיונות ראשוניים, גררנו את לוחות הסיפורים חזרה ל- Mi ותכננו את הגישה שלנו לכל מבוא. השלב הבא היה מודל וטקסטורה של הסביבות, שלגביהם התייחסנו לקבצי מאסטר, המאפשר לאמנים מרובים לעבוד על אותן סצנות.
"השתמשנו במאיה וב- V עבור אנימציות צלילה וכדורגל שולחן, ובמנוע 3ds Max, V-Ray ומנוע דינמיקה נוזל FumeFX עבור זיקוקים. יש לנו אמנים של מאיה ו- 3ds Max שעובדים באולפן, כדי שנוכל להחליף איזה תוכנה בה אנו משתמשים, תלוי בעבודה ובאילו אמנים זמינים.
"מהצד הטכני, התפתחות צינור הדמויות שלנו בין 3ds מקס למאיה הייתה התפתחות מעניינת למדי. אנו נוטים לעבוד להיפך, ולקחת אנימציה ממאיה כדי להפיק 3ds Max ו- V-Ray. אבל הכדורגלנים המו-קאפ. וגיאומטריית ההמונים היו כולם בפורמט 3ds Max, אז השתמשנו בתסריט לייצוא הגיאומטריה ולהקלטת קבצי מטמון כדי לקרוא אותם בחזרה במאיה ולעיבוד משם ב- V-Ray.
"כדי להשלים את הפרויקט הזה היינו צריכים לעבוד על מספר דברים בו זמנית. למשל, תוך כדי התמודדות עם הסביבות, היינו גם עם אנימציות המעבר הראשונות לכל דמות. היינו צריכים להחזיר אנימטיקה ואיטרציות ל סוני במהירות בגלל המועדים הצפופים. לאחר אישור אלה והפריסות, עידנו את האנימציות, יישמנו את התאורה, עומק השדה ותיקוני הצבע הסופיים. כל אותה העת, חברת סאליג סאונד מעצבת הצלילים היצירתית הלונדונית הייתה עסוקה עובד על המוסיקה והאפקטים הקוליים.
"שיתפנו פעולה גם עם מפתחי משחקים אחרים בפרויקט, כולל Spiral House, Exient ו- Four Door Lemon. מודל Diver Dan נוצר על ידי Spiral House בליברפול, אותו לקחנו אז, והגדיל את הרזולוציה של הגיאומטריה והמרקמים. אנחנו הופתעו עד כמה כל החבר'ה האלה מאפשרים לנו לקחת רישיון אמנותי עם כל דגמי ה- IP והבסיס הנהדרים שלהם. ללא האמון והחופש הזה, היינו מכוסים בקטעי מבוא קונבנציונליים הרבה יותר. (/ p>
"מלבד המועדים הצפופים שעבדנו אליהם, ההיבט המאתגר ביותר של הפרויקט נמצא במבוא. היינו צריכים להתחיל את אנימציות הבית בלי שום בתים. לא עמדנו לקבל את הדגמים עד למועד מאוחר יותר, ובאמת היינו צריכים להתקדם עם האנימציה בגלל לוח הזמנים המצומצם כבר. הגענו לפיתרון אסדות שהניע סדרה של פקדים, אשר בתורם יעוותו כל גיאומטריה בתוכם. כשקיבלנו את דגמי הבית הסופיים החלפנו את הגיאומטריה של ה- proxy, עיבד את האנימציה ועדיין היה לי זמן פנוי. למעשה, הכל התכנס להפקה סופית עבור הוויטה עם קצת זמן שנותר לשינויים.
"מאז שסיימנו את פרויקט Vita, הצלחנו גם להשלים עבודה על מבוא נוסף למציאות רבודה שיצא לאקרנים בהמשך השנה, וכעת רשומים כמפתחי Vita ו- iOS. אנו עומדים לשחרר את המשחק הראשון שלנו ל- iPhone ו- iPad, אז אנו מקווים שזו תהיה ההתחלה של מסע פנטסטי לעולם הגיימינג. "
