מאחורי הקלעים בצורת המים

תוֹכֶן

• 01. יצירת יצור אמין
• הפיכת היצור לאטרקטיבי
• טרנספורמציה ענקית
• הבעת רגש
• ריאת ברזל
• 02. יצירת סצנת הפתיחה
• 03. בניית סביבה קולנועית
• 04. ירי במים מסוגננים
• 05. הצפה בחדר אמבטיה
• הזמינו עכשיו את כרטיס ה- Vertex 2018 שלך

אל תחמיצו ורטקס 2018, אירוע הבכורה שלנו לקהילת CG. מלא בשיחות מעוררות השראה של מקצוענים בתעשייה שעובדים במשחקים, VFX ועוד, בתוספת ייעוץ בקריירה, סדנאות, אקספו ועוד, אם אתה עובד - או משחק - ב- CG, זה בלתי מתקבל על הדעת. הזמינו את הכרטיס שלך עכשיו.

01. יצירת יצור אמין
02. יצירת סצנת הפתיחה
03. בניית סביבה קולנועית
04. ירי מים מסוגננים
05. הצפה בחדר אמבטיה

עבור יוצר הסרט גילרמו דל טורו (מבוך פאן), אגדות הן דרך לטפל בבעיות חברתיות כנושאים אוניברסליים, ולרומנטיקה בין המינים. צורת המים בוחנת את הרעיון שאפשר למצוא אהבה בצורות שונות על רקע של פרנויה וקנאות.

החשש המרכזי לייצור של 19 מיליון דולר היה שחברי הקהל מאמינים כי יצור דו-חיים - שנלכד מהאמזונס ונלקח למתקן ממשלתי אמריקאי סודי - יכול לנהל רומן עם גברת ניקיון אילמת.

01. יצירת יצור אמין

כדי ליצור איש מוביל כובש ולא שגרתי, דל טורו הסתמך על המומחיות המעשית של אפקטים מורשת הבעלים המשותפים שיין מהאן ולינדסי מקגואן, כישרונות העיצוב של הפסל מייק היל, הידע הדיגיטלי של מפקח VFX בהפקה ו מר X המנכ"ל דניס ברארדי, והופעתו של השחקן עטור השבחים דאג ג'ונס.

עבודות עיצוב כבר החלו על האדם הדו-חיים. "פגשנו את גילרמו, דיוויד גראסו ודייוויד מנג בבית בלייק האוס", מסביר הבעלים המשותף של Legacy Effects, לינדזי מקגואן.

"התפקיד שלנו היה לקחת את האלמנטים הטובים ביותר של המקט שעשו שני דייווידים וליצור אחד חדש. בדרך כלל השיקול שיש אדם בפנים אינו בהכרח בראש סדר העדיפויות באותה נקודה במושג אופי. עם זאת, כבר ידענו שדאג ג'ונס הולך להיות היצור ולכן עשינו סריקה שלו. "

באמצעות ZBrush, פסל Legacy Effects, גלן האנץ, חיבר דיגיטלית גרסה חדשה של איש הדו-חיים. "זו הייתה מקטה מצוירת במלואה על פטיפון חשמלי. היה לנו מעט אור UV שתוכל להראות אופי; עם זאת, כבר ידענו שדאג ג'ונס עומד להיות היצור ולכן עשינו סריקה שלו. "

באמצעות ZBrush, פסל Legacy Effects, גלן האנץ, חיבר דיגיטלית גרסה חדשה של איש הדו-חיים. "זו הייתה מקטה מצוירת במלואה על פטיפון חשמלי. היה לנו מעט אור UV שתוכל להראות את אור הזריחה שנכנס לסירוגין כשהדמות מסתובבת. כמו כן, עם האור הרגיל היית רואה את השקיפות דרך הסנפירים. "

הפיכת היצור לאטרקטיבי

סייע להאנז בפיסול הגופה היה מריו טורס, ואילו גיירמו דל טורו הביא את החבר והפסל מייק היל כדי לעצב מחדש את תווי הפנים. "החשש העיקרי שלי היה שלגברת יש מערכת יחסים עם היצור הזה ולכן הוא היה צריך להיות קצת מושך", מעיר היל.

"גילרמו רצה שם הרבה דברים כמו נאותה של ז'אן מארה בקווי היופי והחיה של ז'אן קוקטו ושורות ג'ק קירבי. היו הרבה הפניות לשילוב בפרצוף אחד. "

"ניגשתי לביתו של גיירמו במשך כמה ימים ומשעה 8 בבוקר עד חצות הייתי מפסלת את הראש. גיירמו היה נכנס ויוצא ומציע הצעות. בסוף אותה תקופה של 40 שעות מסמרנו את המראה. "

בתחילה התכנון היה ראש מכני לאדם הדו-חיים. "גיירמו היה אומר, 'זה חייב לצלם, לנשק ילדה ולהיות מסוגל לחייך'," מעיר מהאן.

"אז צלצלו פעמוני האזעקה בראשנו: 'אנחנו לא יכולים לעשות את זה מכנית כי זה לא כאילו הפנים רק יעשו שניים או שלושה מהלכים לאורך הסרט כולו. בוא נלך בגישת איפור ונוריד את הפנים ממש לדאג ג'ונס. "

"עשינו מכבש חימר מעל לראש המקט של גלן האנץ וזה נתן לנו את הפרופורציות, מכיוון שהרבה מהצורות כבר היו מאוזנות לזה של דאג. בשלב מוקדם בשלב הפיתוח שלנו ניסיתי לדמיין את דאג בכיסא האיפור בשעה 3 לפנות בוקר, "מגלה מהאן כשתיאר את תהליך השינוי של האדם הדו-חיים, שיימשך שלוש שעות כל יום.

טרנספורמציה ענקית

"בחליפה יש תיק גב שמוסתר כדי לאפשר לדאג לזחול בכוח פנימה. כפות הרגליים מחוברות וזה לא שכיח. רצינו שקו העגל ועקב אכילס יהיו של גוף שחיין. בכל פעם שתשבור משהו תייצר קו בשגגה. דאג היה צריך לשבת בחליפה בזמן שעשינו את האיפור. כיפה מפיברגלס נמשכה שהייתה לה מערכת משקפי מגנט סיליקון שאליה ניתן לחבר את העיניים. זה גם הצמיד את הזימים המכאניים שלו לצווארו. "

"משם התלבש איפור הפנים שמייק פסל. היה סיליקון בחלק האחורי של הראש. גיירמו רצה שהפנים יהיו גומי מוקצף. יש מכסה מנוע דק דק שפשוט עלה מעל כיפה. היינו דבק את מכסה המנוע אל כיפת הכיפה. ואז אתה יכול לשים את כיסוי הראש, כך שדאג באמת היה עטוף בדבר הזה. אם דאג היה צריך ללכת לשירותים היינו צריכים לדבוק את הכפפה שלו כדי שידו תהיה חופשייה. "

שיפוץ של הרגע האחרון נעשה במשטח הצבעים של חליפת היצור. "עשינו בדיקת סרטים שהביאה לכך שדן לואסן (קולנוען) וגיירמו קבע שהוא חיוור מדי", מעיר מהאן. "החליפה הלכה לחנות של מייק היל כדי להגזים בציור." התבנית נותרה זהה, אך שבע שכבות הציור החסר שונו.

"הצבע המקורי היה אפור אבן, אבל שינינו אותו לאודר צהוב על החזה ובגב היה קטיפה שחורה וכחולה ססגונית", קובע היל. "פירקנו גם את נקודות השיא על שרירי הזרוע והישבן. גילרמו נתן לי אסמכתה של סלמנדרה שהוא מצא חן בעיניו. "

שינוי הצבע הוביל לכך שרק אחת מארבע החליפות הייתה מוכנה לשבוע הצילומים הראשון. "זה היה מורט עצבים להוציא את דאג בלילה ולהצלצל שמתאים," מודה מהאן. "היו בו כ -60 קילו מים והיה צריך להיות יבש לבוקר. הייתי מקלף את האזורים הפגועים ומייק היה נוגע בצבע מכיוון שצבע גומי מוקצף ומים אינם ידידותיים זה לזה. ואתה יכול לדמיין את תחושת תשומת הלב לפרטים הקטנים של גיירמו על חליפה שהתבשלה במשך יום. זה היה אתגר. ”

הבעת רגש

על מנת שגבר הדו-חיים יוכל להביע מגוון עצום של רגשות, נדרש הגדלה דיגיטלית ומסופקת על ידי מפקח ה- VFX של ההפקה דניס ברארדי ומר X, חברת האפקטים החזותיים שבסיסה בטורונטו בה הוא משמש כמנכ"ל. "גילרמו היה כולו מחוות מיקרו," מציין ברארדי.

"הוא רצה לראות את הפקדים שהאנימטורים השתמשו בהם [במאיה] עבור אסדת הפנים כדי ליצור את ההופעות. גיירמו רצה לוודא שיש לנו מספיק קו רוחב עוד לפני שהתחלנו. זה באמת להיכנס מתחת למכסה המנוע. היינו צריכים לערוך מצגת שלמה עבור גיירמו, שם הראינו לו את טווח התנועה שלנו על הגבות, השפתיים העליונות והתחתונות והלחיים, כמו גם את מצמוץ העיניים והקמטוטים באזור המצח. ברגע שהיה לנו את ערכת הכלים התחלנו להיות מסונכרן עם מה שגילרמו ביקש מכיוון שהוא ידע את הכלים שלנו ומה אנחנו יכולים לעשות. "

דאג ג'ונס נסרק מספר פעמים עם ובלי איפור כדי לייצר כפיל דיגיטלי של איש הדו-חיים. "גילרמו היה מנחה את האנימטורים כאילו הוא מביים שחקן על הסט ואנחנו כן לוקחים אחרי צילום," קובע ברארדי. "אז היינו מעבירים את פני ה- CG שלנו או מעל הראש הצילומי. היינו משתמשים בזהירות בהיבטים של הראש האמיתי ובעיבוד שלנו ותופרים את הכל בקפידה. זו לא הייתה מופע צינור. כל זריקה נעשתה. לא היה שום תהליך אוטומטי. "

פסים כחולים זוהרים מבטאים את חליפת היצור. "זה היה ביולומינסנציה תת-עורית והכל דיגיטלי. התאמתנו העברנו את הנכס הדיגיטלי שלנו של האדם הדו-חיים על צילומי הפעולה החיה כדי ליצור התאמה מדויקת ועשינו את ההשפעה המהבהבת והזוהרת הזו של אור זוהר, ששאבנו השראה מיצורים של דיונונים וים עמוק בעלי תאורה פנימית. זה לא יכול היה להראות חשמלי או סינתטי. זה היה צריך להיראות כמו תופעות אורגניות. "

ריאת ברזל

אליסה אספוזיטו (סאלי הוקינס) פוגשת את מושא חיבתה לראשונה כשהוא מועבר למעבדה עטופה בריאת ברזל. "סרקנו הכל בתוכנית כך שהיה לי כפול דיגיטלי מריאת הברזל הריקה ההיא", קובע ברארדי.

"התאמנו בזהירות את המצלמה וריאת הברזל במאיה. ואז שיחקתי את הסצנה בתלת ממד. לאחר שגילרמו אישר את האנימציה, שהייתה תנועת שחייה והיד הוטחתה בזכוכית, הכנסנו את הנכס הדיגיטלי שלנו למים נפחיים ברזולוציה גבוהה שיצרנו בהודיני. "

צבע המים היה ירוק ולא כחול. "גיירמו רצה לרמוז כי האדם הדו-חיים אינו יכול לחיות במים רגילים. לכן, היו לנו אותם מים אורגניים ירוקים עם המסה האורגנית והפסולת שהוא צריך כדי לשרוד; זה סיבך את סימולציית המים הרבה כי כל הדברים האלה היו צריכים לנוע ולהסתחרר ולהיעקר מתנועת השחייה של האדם הדו-חיים. "

הרבה יריות כוללות את אליסה אספוזיטו עם שיער רטוב דיגיטלי. "הטיפוח היה תהליך ארוך", מגלה ברארדי. "עשינו טונות של סקרי תמונות של סאלי הוקינס. צילמנו קלוז-אפים קיצוניים שלה ועבדנו עם אנשי השיער והאיפור כדי להבין את מרקם השיער. טיפחנו את השיער כדי להתאים והפעלנו אלגוריתם הדמיית שיער של הודיני שפיתחנו כאן. גיירמו לא אוהב שהדברים יהיו אקראיים. כוריאוגרפנו את תנועות השיער בזהירות. גיירמו רצה שהקהל יזכר לקנים יפהפיים מתחת למים. "

צורת המים הובילה לשדרוג מערכת עבור מר X. "בקרות האנימציה והתקנות שעלינו לפתח היו רמה חדשה של פירוט ומורכבות. לעבוד עם גיירמו בדיוק כבמאי מבוסס ביצועים בהופעת הפנים היה משהו שהיה גם חדש עבורנו. היינו צריכים להיות מוכנים לכך.

"עבור סימולציות האפקטים, במיוחד על המים, היינו צריכים להוסיף הרבה כוחות סוס מעבדים. למעשה, שילשנו את חוות העיבוד שלנו כדי לעזור להשלים את המופע הזה. בסופו של דבר אני חושב שהיו לנו מעל 15,000 ליבות כדי לגרום למופע הזה לעבוד. 24/7. אז העיבוד האמיתי של איש הדו-חיים עם פיזור התת-קרקעי, דבר שגילרמו דאג מאוד אליו, היה אזור חדש מבחינת פיתוח המראה.

"האתגר הגדול ביותר מבחינתנו היה הגשמת חזונו של גילרמו על סיפור אגדה שבו האהבה כובשת את הרוע, אך כאשר הוויזואליה משולבת כל כך ואינם שוברים את ההשעיה של חוסר אמון", מציין ברארדי. "זה היה בר גבוה עם בימויו של גיירמו ודן לוסצן כצלם. הצילומים היו יפים ולכן היינו צריכים להיות מושלמים בפיקסלים ומשולבים לחלוטין. "

אטרקציה מרכזית להיות חלק מההפקה של אפקטים מורשת הייתה נוכחותו של גיירמו דל טורו. "מה שעזר להפוך את זה לפרויקט כה נהדר לעבוד עליו היה התשוקה שלו, אבל גם סוג העבודה שביצענו היה מדבק", מציין מקגואן. "אתה לא יכול שלא רוצה לעשות את העבודה הכי טובה שאתה יכול איתו."

02. יצירת סצנת הפתיחה

סצנת הפתיחה ב"צורת המים "הייתה הצילום הקשה ביותר של הסרט עבור דניס ברארדי וצוותו ב- X, המתרחש באפיק נחל ועובר לדירה שקועה עם דמות השינה הצפה של אליסה אספוזיטו (סאלי הוקינס) . "זו זריקה של שתי דקות וחצי", מסביר ברארדי.

"צילמנו איזשהו התייחסות במפרץ ג'ורג'יאן וגיירמו דל טורו אהב את התחושה של זה, אבל רצינו לכוריאוגרף את עיתוי הדגים השוחים ואת תנועת עשבי האגם התת ימיים כך שזה היה כמו ריקוד. הכל נוצר דיגיטלית. ואז אנחנו עוברים לסט דירה אמיתי אותו צילמנו בטכניקה יבשה-לרטוב.

"מילאנו את הסט בעשן והיו לנו מקרנים מעל הסט כדי להקרין קרני אור קאוסטיות. הצמדנו את שערה של סאלי הוקינס למטה כי זה הולך להיות CG. כל מה שצף היה מונפש דיגיטלית.

"האתגר הגדול שלנו שם היה לעשות את סביבת ערוצי הנהר הפוטורלית ולעבור בצורה חלקה לסט של ממש, תוך שמירה על האשליה של להיות עדיין מתחת למים", מציין ברארדי.

"התאמנו מקרוב את התאורה והשווינו בין השניים על ידי הוספת נפח של חלקיקים צפים [כמו זרם] שנמשך דרך מההתחלה ממש עד הסוף. זה איחד את זה. הדג איחד אותו. כל האלמנטים הצפים איחדו אותו. ניסינו בזהירות להתאים את המראה של אותה דירה מבחינת התחושה הטונאלית. זה בוודאי לא היה קל. הוספנו גם כמה בועות בורחות מנקיקים מתחת למים. "

זה רגע גאה."אתה רואה הכלאה מושלמת במשחק שבו אנו עוברים מסביבה דיגיטלית לסביבה אמיתית, ואני מקווה שהקהל פשוט יראה ירייה יפה."

03. בניית סביבה קולנועית

תוכנית הבריחה שתכננה אליסה אספוזיטו סובבת סביב תעלה שנראית כאמצעי להחזרת איש הדו-חיים לביתו הימי. היה צורך בקוסמות דיגיטלית כלשהי כדי להפוך את ההגדרה של טורונטו לסביבה הקולנועית הרצויה.

"היינו חייבים להיפטר ממגדל CN אבל זה היה החלק הכי קל באותה ירייה," מגלה דניס ברארדי. "החלק הקשה ביותר של אותה זריקה היה יצירת האשליה שמפלס המים של התעלה עולה ככל שהגשמים מגיעים. התוכנית של אליסה היא לשחרר את היצור כאשר מפלס המים עולה לרמה מסוימת, כך שיוכל לצאת מהתעלה ולמים הפתוחים. צילמנו את הצד של הנמל במקום הזה. המים האלה הם דיגיטליים וכל הודיני מבוסס. "

ההשתקפות למים הדיגיטליים היא השמיים, מה שמוסיף לאמינות. “היינו עושים סקרי תמונות HDRI מלאים על סט וכיפת 360 מעלות של השמיים בעשר תחנות רוחב; שנתן לנו את עיצוב התאורה, "מסביר ברארדי. "היינו משקפים מחדש את השמים שנלכדו בימי סקרי הצילום שלנו למים הדיגיטליים שלנו. מבחינת שאר האובייקטים בסצנה, הם נוצרו מחדש כדי שנוכל לשקף אותם במים הסינתטיים שלנו. "

04. ירי במים מסוגננים

כשאליסה נוסעת באוטובוס ומביטה דרך החלונות, טיפות מים מבצעות בחן לתנועות אצבעותיה על הזכוכית.

"זה היה קשה וכיף לעשות", קובע דניס ברארדי. "גיירמו דל טורו רצה להבליט את שגרת הריקודים בין היצור לאליסה שקורה בהמשך הסרט. זה אמור להיות בלט בטיפות המים. "

צלחת נורתה של סאלי הוקינס שהניעה את אצבעותיה אל חלון האוטובוס. "דיברנו על לדחוף את אליסה ואז לעולם מאקרו יותר. שיחקנו עם התקרבות לעולם מאקרו וטעינו הרבה פעמים. זה הרגיש סינתטי. היינו צריכים להיות עדינים עם המעבר מסולם 1: 1. אנו מסתכלים דרך חלון אוטובוס שרוחב מטר וחצי לרמה של חצי סנטימטר בלבד.

"תכננו חבורה של מסגרות סגנון כדי להראות לגיירמו לאן אנחנו הולכים והוא חתם על זה באופן עקרוני. בסופו של דבר לקחנו 15 שניות להיכנס לעולם המאקרו המלא הזה, כך שזה מעבר איטי שמוסתר במסגרות רבות."

05. הצפה בחדר אמבטיה

רגע אינטימי מתרחש כאשר אליסה אספוזיטו מציפה את חדר האמבטיה שלה כדי ליצור מיכל מים מאולתר כדי שתוכל להתעלס עם הגבר הדו-חיים.

"זה היה נהדר," קובע ברארדי. "השקענו את ערכת האמבטיה במיכל מים בזכות סצנת האהבה התחתית שלהם. צילמתי גם אלמנט מסך ירוק שבו בנינו דלת כניסה למסך ירוק, היה לנו אלף גלונים של מים במיכל מים, עשינו שחרור מהיר והמים היו נפתחים ומציפים דרך הדלתות. "

הזריקות של מילוי המים הן דיגיטליות. "התוצאה לאחר שג'יילס [ריצ'רד ג'נקינס] מושך את הדלת והמים בורחים ומתנפצים החוצה, זו גם ירייה דיגיטלית", מעיר ברארדי. "זה היה מאתגר כי היינו צריכים ליצור את האשליה האמינה הזו שנפח המים הזה בורח מדלת האמבטיה. גיירמו רצה שהוא יתפוגג די מהר. הוא גם רצה שזה יהיה אלגנטי, לא אלים. גיירמו רצה שיהיה כיף.

"בסימולציות המוקדמות שלנו העברנו את כמויות המים הנכונות האלה מבחינה דלתית והמים מיהרו באלימות. היינו צריכים לסמן את זה ולעלות על חינניות לפני שגילרמו התחיל לחבב ולהאמין בזה. עשיתי עשרות ו עשרות צילומים פנימיים ניסיוניים לפני שהייתי מראה לגיירמו משהו. ברגע שעשיתי הוא היה מתחיל לשנות אותנו. "

בעוד כל זה מתרחש נזילות מים לאולם הקולנוע שנמצא מתחת לדירה בה אליסה מתגוררת. "זה היה קל יותר. אני תמיד מופתע מכך שאנשים בוחרים את זה. זה יכול להיות עדות גם לעיצוב הסאונד כי שמנו שם רק חמישה או שישה זרמים של טיפות מים. השאר היה בריא. לא היינו צריכים לעשות כל כך הרבה כדי ליצור את האשליה הזו. "

הזמינו עכשיו את כרטיס ה- Vertex 2018 שלך

ב -13 במרץ אנו משיקים את ורטקס 2018: אירוע בן יום אחד בלונדון עבור קהילת CG. עם לוח זמנים צפוף של שיחות מעוררות השראה מהמתרגלים המרתקים ביותר בתעשייה, יתקיימו סדנאות, הזדמנויות נטוורקינג, תערוכה עמוסה ועוד. קבל את הכרטיס שלך ל- Vertex 2018 עכשיו.

מאמר זה פורסם במקור בגיליון 231 של עולם תלת מימד, המגזין הנמכר ביותר בעולם לאמני CG. קנה את גיליון 231 כאן אוֹ הירשם לעולם התלת מימד כאן.