תוֹכֶן
מלכתחילה אני רוצה ליצור תמונה שהיא מדע בדיוני שאי אפשר לטעות בו, עם כמה התייחסויות רופפות לסרט הקלאסי TRON. אני מכוון גם לפלטת צבעים תוססת, חזקה וכמעט לא אמיתית, בשילוב עם אפקטים של אור שיסנוור את העין.
30 העיצובים הגדולים ביותר אי פעם בסרטי מדע בדיוני
אני מתחיל בתנוחת הגיבורה שלי. אני מדמיין אותה כאישה חזקה ונחושה למראה לובשת איזו חליפת טכנו, עומדת מול זרם נתונים והופכת למסוף מחשבים אנושי. אני רוצה שהיא כמעט תתגרה בצופה, כאילו היא אומרת, "תביא את זה הלאה" בזמן שהאור זורם בגופה.
חליפת הטכנו היא פרויקט קטן משלה. זהו שילוב של חומרים שונים, החל מסינתטיים צמודים לעור המוציאים את הקימורים הנשיים שלה, וכלה בחלקים מתכתיים המרמזים על אלמנטים טכנולוגיים, ושריון מזוגג המפיץ את זרם הנתונים במופע אורות עז.
מכיוון שאני משתמש בצבעים עזים אני מוצא כי צביעת רקע מתאים מוכיחה קצת מסובך. אני מודע לכך שאם לא אשמור על רקע פשוט למדי, זה ימשוך את תשומת הלב מנושא התמונה.יתר על כן, אם אני הופך את זרמי הנתונים לסבוכים יתר על המידה, כל אפקטים של האור יהפכו לקשים לקריאה.
עבודה מחוץ לפלטת הצבעים הרגילה שלי היא אתגר, במיוחד בגלל שאני גם מעבד משטחים שונים בתנאי אור קיצוניים. אבל בסך הכל זה מתגלה כחוויה חינוכית והכי טוב, הרבה כיף!
ימים ראשונים
בחירת קומפוזיציה מרתקת היא המפתח לתמונה מוצלחת. לכן אני תמיד מתחיל בכמה סקיצות. אני מנסה להבדיל ביניהם בדרכים מסוימות, כך שהלקוח יכול לבחור איזה מהם מתאים לו ביותר. אני נמנע מלשים יותר מדי פרטים בסקיצות האלה מכיוון שהכל יכול להשתנות בשלב זה.
טיוטת צבע
בדיוק כמו בשרטוט הראשוני, הערך הראשון או טיוטת הצבע לא צריכים להיות מורכבים מדי. עם זאת, הוא אמור להכיל את כל האלמנטים שיופיעו בתמונה הסופית, או לפחות אינדיקציה שלהם. אולי אצטרך לחשוב מחדש על בחירת הצבעים שלי, אך מכיוון שלא הכנסתי כאן הרבה פרטים, ניתן לבצע בקלות כל שינוי.
להדליק
אני מציג צבעים עזים יותר וניגודים בתוך זרם הנתונים. אני גם מתנסה באפקטים של אור. חשוב לשמור על תמונה תואמת לפלטת הצבעים, כך שכל אפקט שאני משתמש בו צריך להיות תוסס כמו שאר הקומפוזיציה. כנ"ל לגבי גווני עור, משטח החליפה או כל פרט נוסף שאני מצייר על הגיבורה.
שמור על זה עדין
אם אתה רוצה לגרום למשטח להיראות מעניין, נסה לשנות את השתקפותו הספקולרית. רק לבדוק את החלק הזה של החליפה. על ידי פריצת האזורים המבריקים למשושים אני מציע שמשטח החליפה ייראה כך. זוהי טכניקה נהדרת לשימוש אם ברצונכם לרמוז על איכויות החומר, במקום למרוח מרקם כבד על כל שטח הפנים.
זמן להרהר
תמיד כיף לצבוע זכוכית. רק צריך לזכור שהוא משקף כל מקור אור סביבו, והופך את הצורה של אותו מקור אור לצורת פני השטח שלו. אז הנה הקווים הישרים פוגעים במצחייה של הגיבורה ומשתקפים כקווים מפותלים חלקים. הדרך הטובה ביותר לייצג משטח זכוכית היא להציב אותו מול רקע כהה, מה שהופך את כל ההשתקפויות לגלויות יותר.
אור וצל
כשמציבים דמות מול רקע בהיר, כדאי להשתמש במקור אור כיווני ממש מול הנושא. זה יביא לקצוות הנושא מוצלים וכהים, בניגוד יפה לגוונים בהירים יותר של הרקע.
מילים: מארק אוקון
מארק אוקון הוא מאייר עצמאי ואמן קונספט שנמצא בתעשייה למעלה מחמש שנים. הוא המפורסם ביותר בעבודתו עבור סדנת המשחקים, LucasArts ו- Crytek.
מאמר זה הופיע במקור בגיליון 65 של ImagineFX.
ככה? תקרא את זה...
- מדריכי אילוסטרייטור: רעיונות מדהימים לנסות היום!
- דוגמאות נהדרות לאמנות שרבוטים
- מברשות פוטושופ בחינם לכל יצירתי חייב להיות
