תוֹכֶן
מנהלי נקסוס, סמית 'ופולקס, יצרו מערכת יחסים מבריקה עם הצוות היצירתי ב- W + K בלונדון. יחד הם יחד יצרו כמה מהמודעות האהובות והנחגגות בעשור האחרון.
הערצה זו מתבטאת בצורה הטובה ביותר בשיתופי הפעולה שלהם עם הונדה. מודעות כמו Grrr, Unpredableable Life ולאחרונה, Hands פיצו את המסלול לחדשנות בפרסום רכב. תלת מימד מהווה את עמוד השדרה של כל המודעות הללו, בין אם זה אנימציית הדמויות המקסימה של Grrr או המיניאטורות התלת ממדיות התצלומיות המתוארות בידיים.
ההצעה האחרונה שלהם מחווה את הרעיון שיופי הוא הרבה יותר ממה שמופיע על פני השטח. זה רעיון נפלא אבל מטורף המשלב אנימציית סטופ פריים, לייב אקשן ושוב, המון תלת מימד. עלינו לסייע לעזור בתכנון ובייצור ה- VFX.
למרות שהיה ברור כבר בשלב מוקדם שתפקידו של תלת מימד בפרויקט לא יצטרך לפרוץ קרקע טכנית חדשה, עמדנו בפני בעיה רעיונית העומדת בסתירה לרוב יצירת תמונות התלת מימד. זה היה הרעיון של יצירת עצמים שהיו עמוקים יותר משטח; אובייקטים מלאים בחלקי עבודה ופרטים שהפכו את היישום של CG לפרויקט זה דומה יותר לתרגיל בתכנון CAD או תעשייתי!
האתגר הנוסף של ה- CG בסרט המשיך בעקבותיו, שהיה הצורך לעמוד בבדיקה הקרובה ביותר ולהשתלב בצורה חלקה בצילומי המקרו היפים.
01. קדם תכנון
האתגר העיקרי היה לתכנן את המסע. היינו צריכים להבין את הזרימה הכללית, אך נדרש גם לפיתרון מותאם אישית של נסיעה דרך כל אובייקט ספציפי. התחלנו להכין מקדם תלת מימד מלא שיעזור לדמיין את הרעיון כסדרה של חלקים שיצרו סרט שלם.
תרגיל זה היווה את התוכנית לכל עיצוב הפרסומת, ועזרה לקבוע מה ייבנה בתלת ממד ומה יצלם. זה גם הבהיר את כמות הפרוסות או החלקים בכל מעבר.
זה היה צריך להיות מדויק כדי שכל מה שנעשה על ידי יצרני הדגמים יתאים למשך הזמן שהוקצב. לא יעלה על הדעת לשקול לתכנן משהו בסדר גודל כזה ללא תלת מימד. תחושת המחבר מתגמלת והזיקה הנטמעת בראשיתה מביאה לקשר חזק בין אמנים לרעיון.
02. מחקר
שלבי הייצור הראשוניים הושקעו במחקר על כל אחד מהאובייקטים. בסך הכל היינו צריכים ליצור את הגרעין הפנימי של כדור גולף, מצלמה מבפנים ומבחוץ, רובוט צעצוע, החלק הפנימי של האקורדיון, מגבר ופעולתו הפנימית, מזוודה וגלובוס שלג. היינו צריכים לייצג במדויק את הפנימיות אבל במקרה של משהו כמו המצלמה או האקורדיון זה גם היה צריך להיות נאמן לתפקודו.
הקרבנו חפצים רבים בשם המחקר וגזרנו אותם כדי להסתכל פנימה. זה יצר סביבה כאוטית מאוד אך מעשית עם מצלמות מרובות ופירוק וחלקי אקורדיון רבים מפוזרים על פני הסטודיו התלת-ממדי. בייצור סרטים לעיתים נדירות אתה שוקל מה מחוץ למסגרת או מה שלא נראה. במקרה של Inner Beauty, שם הכל מוצג, מחקר מדוקדק היה חלק מהותי בבניית התלת מימד.
03. פרט ושילוב
צילום מקרו לוכד כל סנטימטר של פרטים. על ידי התחשבנות זו קבענו את הסטנדרטים שלנו; כל פריים היה צריך להחזיק כסטילם בפני עצמו. חלק ניכר מהפרט הזה הולך לאיבוד בפלייבק, אך הצלחת הרעיון חיה ומתה על ידי גישה מקיפה זו.
זה היה צריך להיות מדויק, החל מהדוגמנות הבלוב והממוזערת של הסירה בעולם וכלה בבלאי החלקים העובדים באקורדיון. ניתחנו את השפה הייחודית של אנימציית סטופ פריים כדי לעזור באינטגרציה.
השינוי העדין בעמדה לאחר החלפת אובייקט בכל מסגרת הוחק ונוספו פגמים אנושיים. הפרטים העדינים יותר האלה מעורבבים עם דליפת אור, סטיית עדשות ועיוות, כמה רגעים של פיצוי חשיפה והיעדר טשטוש תנועה, הכל משולב בכדי לייפות את הכנות הכוללת של אלמנטים תלת-ממדיים בהקשר
מילים: מייק סקרגטיק
מייק סקרגטיק הקים את Time Based Arts יחד עם חברו ואמן הלהבה האחר ג'יימס אלן בשנת 2008. הוא מפקח על VFX. מאמר זה הופיע במקור בגיליון תלת ממדי 182
