תוֹכֶן
החל מהופעתו הראשונה של קומיקס בשנת 1939, באטמן התגורר בסביבה הרבה יותר מקורקעת מרוב גיבורי העל האחרים, ונלחם באורחות חיים נמוכות בסמטאות קודרות ועל גגות צללים. בהשראתו יותר מפשעי עיסת וסדרות נואר מאשר מדע בדיוני או הרפתקאות, עולמו הוא אחד שנוכל להתייחס אליו. ככל שבאטמן גדל בפופולריות ובהכרה, והתפשט מהעמוד המודפס למסכי טלוויזיה וקולנוע, כך גם העולם הזה התפתח.
בלגן מעוות של צריחים
כבר מהצילום הראשון של באטמן של טים ברטון, גותהאם סיטי זורחת כעיצוב קולנוע קלאסי. בלגן מעוות של צריחים וקשתות גותיות, עם בניינים רזים המתנשאים מעל הרחובות החשוכים, הוא נותן תחושה מדהימה של מקום.
מוחו של מעצב ההפקה אנטון פירסט, שזכה באוסקר על פרשנויותיו על Gotham and the Batmobile, חזון העיר 1989 נותר אחד הזכורים והמוכרים ביותר, ואפילו בעל השפעה עמוקה על הדרך שבה גות'אם מיוצגת מאז הקומיקס.
כיוון ארט דקו
סרט ההמשך באטמן חוזר משנת 1992 דחף את האסתטיקה לכיוון ארט דקו יותר. פרסט נקשר לחובות אחרות, ולכן חובות העיצוב שנקבעו הועברו לידי משתף הפעולה התדיר של ברטון בו וולש.
וולש אומר כי האדריכלות הפשיסטית והיריד העולמי היו שתי השפעות עיקריות על עיצובו לעיר, וכתוצאה מכך היו תפאורות תיאטרליות הרבה יותר והופעתם של פסלים גדולים ברחבי גות'אם.
מתכת מתנשאת
ברברה לינג דחפה את התיאטרון כמעצב התפאורה של באטמן לנצח של ג'ואל שומאכר.
דמויות מתכת מתנשאות זרזו את קו הרקיע של העיר כדי לאחוז בבניינים והמקומות הגדולים התגברו, והגיעו לשיאה במבצר האי מעשה ידי אדם של רידלר (גרסת ענק למכשיר ה- Riddler Box שלו, עם מלכודת מוות מימית בתחתיתו).
העיר ותושביה היו בהירים הרבה יותר, והטון של הסרט כולו היה קליל יותר וידידותי למשפחה מאשר בפרקים קודמים של סרטי באטמן משנות התשעים.
אסון ניאון
אך הנופים הצעקניים של באטמן לנצח לא היו שום דבר לעומת האסון המסועף שהיה באטמן ורובין המוצב באופן אוניברסלי ב -1997.
למרות היותו מוגדר בעיקר בלילה, גות'אם הזכיר התלהבות מוארת, מצויירת, עם מבנים מוזרים ופסלים ענקיים בכל צעד ושעל. כל מה שעלול להאיר - משלטי חוצות ועד גרפיטי לדמויות עצמן - עשה זאת.
ברברה לינג שוב הייתה מעצבת התפאורה של הסרט, אך נראה שהיא החזירה את המושגים והקטעים 30 שנים אחורה אל המחנה הגבוה ביותר של סדרת הטלוויזיה "אדם ווסט" (לפחות זה התאים לתסריט המחולל והמשחזר. ..).
בחזרה לבסיס
שמונה שנים מאוחר יותר, הזיכיון הופעל מחדש וכל האסתטיקה עוצבה מחדש מהיסוד על ידי כריסטופר נולאן ומעצב ההפקה שלו נתן קראולי בבאטמן מתחיל.
כשהחזירו את הכל לבסיס, שני הגברים שקעו בעולמם של גות'האם, בנו מודלים של העיר במוסך של נולאן והתמודדו עם הפרויקט כאילו זה מקום אמיתי ולא נוף הקומיקס המסויט של הסרטים הקודמים.
נעלמו הפסלים ההולכים והצריחים המעוותים, שהוחלפו במקום בשכונות עפר ותשתיות תעשייתיות.
מיקומים בעולם האמיתי
סצינות של גות'אם בטרילוגיית נולאן צולמו בכמה מיקומים שונים כולל שיקגו, פיטסבורג ולוס אנג'לס. הטרילוגיה החדשה הרחיקה את המראה והתחושה של העיר עוד יותר משורשי הקומיקס ונטעה אותה בתקיפות בעולם האמיתי.
בהשראת מטרופולינים ממשיים כמו ניו יורק וטוקיו, הצליחו נולאן וקרולי לבסס את העיר במציאות כמעט שגרתית. המראה והתחושה של גות'האם בסרטים האחרונים היו הרבה פחות פקטור, במקום להתיישב במקום לסיפור סיפורים מונחה.
אפשר לומר כל כך הרבה יותר על ההיסטוריה העשירה של העיצוב של גותהאם סיטי, שעיצבה את הזיכיון על פני קומיקס, סרטים מצוירים, סרטים ועוד במשך 70 השנים האחרונות. המורשת המתמשכת של העולם שבאטמן ואויביו מתגוררים מעידה על חוזקו ועומקו של עיצובו, וגות'אם סיטי נותרה אחד הנופים המעוררים ביותר בתולדות גיבורי העל.
נכתב על ידי ג'ו סטון
איזה עיצוב עיר של גותהאם הוא המועדף עליך? ספר לנו בתיבת ההערות למטה!
